Crítica de “Puedes verlo todo” (“You Can See Everything”), película de Nathan Fielder y Lance Oppenheim sobre Elizabeth Holmes

-Tras el furor de crítica, de repercusión mediática y de público que generó en los cines estadounidenses, Sony adquirió los derechos de este ¿documental? para las salas de América Latina. El estreno en México y Brasil ya se confirmó para el 26 de noviembre y se prevé que para el resto de la región llegue también en fechas similares.
-Esta reseña tiene una primera parte libre de spoilers y una segunda (debidamente advertida) en la que se cuentan detalles y se analizan los diversos cambios de rumbo, sorpresas y revelaciones de este fascinante film de casi tres horas de duración producido por A24.

Puedes verlo todo (You Can See Everything, Estados Unidos/2026). Dirección: Nathan Fielder y Lance Oppenheim. Elenco: Nathan Fielder, Elizabeth Holmes, Billy Evans, Amanda Seyfried y Christopher Abbott. Fotografía: David Bolen. Edición: Adam Locke-Norton. Música: Ari Balouzian. Distribuidora: UIP (Sony). Duración: 174 minutos.

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Introducción sin spoilers

Con 45 millones de dólares de recaudación en sus primeros 10 días de exhibición solo en los cines de Estados Unidos, este trabajo conjunto de Nathan Fielder (La maldición / The Curse, El ensayo / The Rehearsal) y Lance Oppenheim (Some Kind of Heaven, Primetime) apunta a batir el récord de taquilla para un documental no musical que desde 2004 ostenta Fahrenheit 9/11, de Michael Moore, con algo más de 222 millones a nivel global. Aunque aún le falta mucho camino por recorrer (y habrá que ver si fuera de su país de origen la historia de Elizabeth Holmes, que ya fue retratada en la serie de ficción The Dropout de Disney+ y le valió a Amanda Seyfried el premio Emmy, despierta un interés similar), su techo comercial por ahora es incalculable. De hecho, en un fenómeno que se da muy de vez en cuando, embolsó más dinero en su segundo fin de semana (19,5 millones) que en el primero (15,6 millones).

Más allá del hype a veces exagerado y anabolizado que construyen los medios e influencers y el FOMO que se genera, lo cierto es que las casi tres horas de Puedes verlo todo tienen tanto material para el análisis y el debate que esta vez no se trata de un fenómeno caprichoso o artificial.

De hecho, que Puedes verlo todo sea catalogado como documental no le hace justicia, ya que de a ratos también es un ejercicio de cine dentro del cine, un reality show y una recreación con elementos propios de la ficción. Una mixtura de registros y búsquedas que consigue desde duelos psicológicos implacables y desgarradores hasta una reflexión nada intelectual pero al mismo tiempo muy inteligente sobre la representación. Un film con múltiples capas, mutaciones y sorpresas en el que todos en mayor o menor medida esconden algo, tienen algo de víctimas y victimarios, características personales que generan compasión, pero también otras en las que afloran la maldad y la crueldad.

Quién es Elizabeth Holmes

Para quien no conoce a Elizabeth Holmes, se trata de una empresaria estadounidense que, tras abandonar la Universidad de Stanford, fundó a los 19 años Theranos, una empresa que llegó a tener una valuación de 9.000 millones de dólares gracias a la promesa de realizar cientos de análisis de sangre con una sola gota que se introducía en un dispositivo (a Holmes se la consideró la multimillonaria más joven). El proyecto terminó un fracaso, la empresa se disolvió en 2018 y en noviembre de 2022 ella fue condenada a más de 11 años de prisión (luego la pena se rebajó a 10 años y tres meses).

La película arranca en 2023, precisamente 34 días antes de que la protagonista ingrese el 30 de mayo a una prisión en Bryan, Texas, cuando Nathan Fielder y Lance Oppenheim fueron autorizados para filmar a Holmes, su pareja Billy Evans y sus dos pequeños hijos en una casa alquilada en San Diego. Allí transcurre la primera mitad del relato que es una mezcla de documental con reality muy en el estilo de las series de Fielder, quien aparece todo el tiempo en pantalla “conviviendo” con Elizabeth, Billy y los chicos.

Atención: desde aquí análisis con spoilers

Si la película fuese solo ese segmento inicial ya sería un potente registro de personajes públicos en su ámbito privado (en determinado momento hasta aparecen los padres de ella), pero Puedes verlo todo es bastante más que eso. Cuando Fielder les propone a Elizabeth y Billy ver juntos la serie The Dropout ya empezamos a percibir que la cosa se pondrá cada vez más densa, oscura, incómoda y tan morbosa como adictiva. Holmes se quiebra y la vemos llorar varias veces en cámara: ¿Son sus lágrimas genuinas o estamos ante una gran actriz? Es más, ¿hay algo totalmente verdadero en este proyecto?

Fielder (alguien que nunca me generó demasiada simpatía, logra aquí algo que hace más valioso el resultado) siembra dudas, provoca a sus interlocutores, refuta las versiones que siguen sosteniendo (que nunca mintieron ni engañaron a nadie), desnuda las contradicciones, desenmascara las mentiras y hasta pone en duda la capacidad de discernimiento, exponiendo las confusiones y alteraciones de la antiheroína del relato.




Película sobre el voyeurismo (el de Fielder hacia esa familia y el de nosotros inmiscuyéndonos en esa acumulación de miserias en una invasión a la privacidad consentida por los protagonistas), Puedes verlo todo propone un duelo entre tramposos, adictos al fraude. El resultado, hay que admitirlo, es magnético. Uno no sabe hasta dónde llegará el asunto y solo quiere seguir participando del juego. 

Una polémica con ese monstruo sagrado del periodismo que es The New York Times, una escena genial en la que Fielder les exhibe una célebre escena cómica de Abbott y Costello y la irrupción de un experto en Inteligencia Artificial con el que pretenden retomar los proyectos (“continuar con la misión”) que llevaron a Theranos al escarnio público van alimentando el documental hasta que llega la vuelta de tuerca y el golpe de efecto definitivo: a los 100 minutos aparece en escena Amanda Seyfried (sí, la Holmes de la ficción) para involucrarse en la relación con el matrimonio real y no solo eso: le muestran lo grabado y acepta recrear junto a Fielder varias escenas impactantes (como la visita a la cárcel para encontrarse con Elizabeth que no pudieron filmar por imposiciones de seguridad del penal).

Pero hay más, siempre más, mucho más: si uno no sabe bien cómo definir a Holmes (psicópata, mitómana, impostora, negadora, mujer incomprendida, madre sufrida que aquí aparece casi siempre como alguien dulce y educado), es Evans - heredero de un emporio hotelero en California, fan de Charlie Kirk y de las armas- quien termina siendo el auténtico villano de la película: alguien que, a partir de un poder legal que le hizo firmar a su pareja, es capaz de usurparle la cuenta de Twitter (X) y postear en su nombre o exigir en principio parte de las ganancias de este proyecto cinematográfico sin consultárselo a Elizabeth.

De la comedia de enredos al thriller conspiranoico, Puedes verlo todo me remitió en varios pasajes a algunos trabajos de la productora argentina El Pampero en los que los directores son también protagonistas y la propia deriva de los rodajes es parte esencial del relato, mientras los artistas reflexionan sobre el acto de crear y terminan autoparodiándose.

En un ecosistema cinematográfico en el que no hay demasiado espacio para este tipo de retratos y experimentaciones formales, Puedes verlo todo surge como una rareza provocadora y mordaz en la que Fielder pudo adaptar y aplicar ciertos procedimientos de sus series a la historia real ligada a uno de los casos que más han conmocionado a la sociedad estadounidense como el de Elizabeth Holmes para conseguir, en definitiva, un híbrido que sintoniza con el caos, la confusión, la manipulación y la hipocresía de estos tiempos.