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Crítica de “Torrente presidente”, película de y con Santiago Segura
La sexta entrega sobre uno de los personajes más políticamente incorrectos de la historia ya es la más exitosa de la saga en los cines de España con 3,2 millones de espectadores y más de 24 millones de euros de recaudación en solo cuatro semanas de exhibición. Desde este jueves 9 de abril se podrá ver en 83 salas argentinas.
Crítica de “Buena suerte, diviértete, no mueras” (“Good Luck, Have Fun, Don't Die”), película de Gore Verbinski con Sam Rockwell
Tras casi una década de ausencia (su última película había sido La cura siniestra en 2016), el director de las tres primeras entregas de la saga de Piratas del Caribe y del notable film animado Rango regresó con una delirante y adrenalínica mixtura de géneros.
Crítica de “La casaca de Dios”, película de Fernán Mirás con Natalia Oreiro y Jorge Marrale
Tras dos largometrajes como director bastante audaces, El peso de la ley (2018) y Casi muerta (2023), Mirás concibe a partir de un guion coescrito por Marcos Carnevale una historia básica, superficial y demagógica que sus productores definen como “la Cinema Paradiso del fútbol”.
BAFICI 2026: Crítica de “À bras-le-corps” (“Silent Rebellion”), película de Marie-Elsa Sgualdo (Competencia Internacional)
Esta ópera prima suiza es un delicado y al mismo tiempo potente retrato sobre una conflictuada adolescente que lucha contra los mandatos conservadores en una pequeña comunidad suiza en plena Segunda Guerra Mundial. Estrenada en la Mostra de Venecia 2025.
BAFICI 2026: Crítica de “Heysel 85”, película de Teodora Ana Mihai (competencia Vanguardia y Género)
Tras su presentación en la sección Special Gala de la reciente Berlinale, se exhibe en el festival porteño esta impactante e inteligente reconstrucción de una de las mayores tragedias de la historia ocurridas en un estadio de fútbol.
BAFICI 2026: Críticas de la retrospectiva Pere Portabella
Con motivo de cumplirse el centenario del nacimiento del mítico y maldito director catalán, y a 20 años del primer foco que le dedicó el BAFICI, el festival porteño organiza una muestra sobre Portabella, excusa perfecta para recuperar dos textos ya publicados sobre su filmografía.
Crítica de “Padre Madre Hermana Hermano”, (“Father Mother Sister Brother”), película de Jim Jarmusch con Tom Waits, Adam Driver, Charlotte Rampling, Vicky Krieps y Cate Blanchett
Luego de ganar el León de Oro en la Mostra de Venecia, llega a los cines argentinos (y del resto de América Latina) el más reciente largometraje (en verdad un tríptico de mediometrajes) del director de Extraños en el Paraíso, Mystery Train, Bajo el peso de la ley, Dead Man, Flores rotas, Ghost Dog, el camino del samurái, Solo los amantes sobreviven y Paterson.
Crítica de “El drama” (“The Drama”), película de Kristoffer Borgli con Zendaya y Robert Pattinson
El director noruego de DRIB (2017), Enferma de mí / Sick of Myself (2022) y El hombre de los sueños / Dream Scenario (2023) narra de forma tan cool como cruel la odisea de una pareja que está a punto de casarse.
Crítica de “Noche de pizza” (“Pizza Movie”), película de Brian McElhaney y Nick Kocher con Gaten Matarazzo y Sean Giambrone (Disney+)
El primer largometraje como directores de los populares cómicos conocidos como BriTANicK es un orgulloso exponente del poco prestigioso subgénero de las stoner movies.
Crítica de “Rebuilding”, película de Max Walker-Silverman con Josh O'Connor, Kali Reis y Amy Madigan (Netflix)
Estrenado en el Festival de Sundance y luego exhibido en la Berlinale 2025, el segundo largometraje del director de A Love Song (2022) es un western contemporáneo en la línea de Nomadland que narra la historia de unos típicos perdedores que intentan una segunda oportunidad en la vida.
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