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Festival de Venecia 2026: Crítica de “Arrested Memory”, película de Sabu (Venice Open - Fuera de Competencia)
Un detective amnésico pero que sigue en actividad es el antihéroe perfecto de este nuevo delirio del director japonés rodado en Taiwán, que pocos días después de su estreno mundial en la Mostra se proyectará en la sección Midnight Madness del Festival de Toronto.
Festival de Venecia 2026: Crítica de “A veces me entra tristeza, otras veces rebelión”, película de María Aparicio con Roger Koza y Eva Bianco (Giornate degli Autori)
La directora de Las calles (2016), Sobre las nubes (2022) y Las cosas indefinidas (2023) rodó en Madrid y distintas locaciones de Cataluña este valioso film sobre la relación que se establece entre dos argentinos, un historiador obsesionado por la figura de Juan Bialet Massé y una directora de cine, que se conocen en el Museo Reina Sofía de la capital española.
Festival de Venecia 2026: Crítica de “I figli della scimmia” (“Children of the Monkey”), película de Tommaso Landucci con Riccardo Scamarcio (competencia Orizzonti)
Luego de su ópera prima Caveman (2021), estrenada en la sección paralela Giornate degli Autori, Landucci ingresó en la sección oficial de la Mostra con un agridulce y potente drama familiar.
Festival de Venecia 2026: Crítica de “Un détour par Diane” (“Diane in the Loop”), película de Ann Sirot y Raphael Balboni (competencia Orizzonti)
Afincada en Bruselas, la pareja integrada por la belga Ann Sirot y el francés Raphaël Balboni ya había llamado la atención con media docena de cortos, su participación en el film episódico Trop belge pour toi (2019) y los largometrajes Une vie démente / Madly in Life (2020) y Le Syndrome des amours passées / The Experience of Love (2023). Este nuevo film los consolida como dos cineastas talentosos y muy provocadores.
Festival de Venecia 2026: Crítica de “Agata the Writer”, película de Kuba Dorabialski con Mia Wasikowska (Giornate degli Autori)
El arriesgado segundo largometraje de Dorabialski tiene a la actriz australiana como protagonista casi absoluta.
Festival de Venecia 2026: Crítica de “Jupiter”, película de Alexandre Smia con Denis Ménochet y André Dussollier (Venice Open - Fuera de Competencia)
El debut en el largometraje del francés Smia es un tenso thriller que transcurre durante un crisis nuclear. Tras su estreno mundial en la Mostra, llegará el 18 de noviembre próximo a los cines de su país.
Festival de Venecia 2026: Crítica de “The Road to Jericho”, película de Amos Gitai (Venice Open - Fuera de Competencia)
El veterano, prolífico y contestatario director israelí bucea en el pasado y en sus propios films para intentar encontrar algunas respuestas sobre este funesto presente.
Festival de Venecia 2026: Crítica de “La maison du vent” (“House of the Wind”), película de Auguste Bernard Kouemo Yanghu (Competencia Orizzonti)
Esta ópera prima camerunesa inspirada en la historia de la propia madre del director narra las desventuras de una anciana cuyos 6 hijos se han ido a vivir a Europa.
Festival de Venecia 2026: Crítica de “Nessun dolore”, película de Gianni Amelio con Alessandro Borghi y Valeria Golino (Venice Open - Fuera de Competencia)
Con más de 80 años, el italiano Gianni Amelio sigue tan prolífico como siempre y en su más reciente largometraje aborda nuevamente en una problemática candente de la realidad italiana, europea y mundial como la inmigración ilegal.
Festival de Venecia 2026: crítica de “La ragazza con la Leica” (“The Girl with the Leica”), película de Alina Marazzi sobre la fotógrafa Gerda Taro (Competencia Orizzonti - Apertura)
La segunda competencia oficial inauguró con una biopic sobre la breve, trágica y fascinante existencia de una pionera del fotoperiodismo alemán.
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