Festival de Cannes 2026: Crítica de “La vie d'une femme” (“A Woman’s Life”), película de Charline Bourgeois-Tacquet con Léa Drucker, Mélanie Thierry y Charles Berling (Competencia Oficial)

En su segundo largometraje, la directora de Les Amours d’Anaïs / Anaïs in Love (presentada en la Semana de la Crítica de Cannes 2021) se sostiene en una extraordinaria actuación de Léa Drucker para lo que es una serie de viñetas sobre lo que significa (y lo que exige) ser hoy una mujer independiente y profesional exitosa a los 55 años.

La vie d'une femme (A Woman’s Life, Francia, Bélgica/2026). Dirección: Charline Bourgeois-Tacquet. Elenco: Léa Drucker, Mélanie Thierry, Charles Berling, Laurent Capelluto y Marie-Christine Barrault. Guion: Charline Bourgeois-Tacquet y Fanny Burdino. Fotografía: Noé Bach. Edición: Clément Pinteaux. Duración: 98 minutos. Estreno mundial en la Competencia Oficial.

El título genérico de la película tiene sentido si se tiene en cuenta que Gabrielle Conti (Léa Drucker) podría representar a miles (¿millones?) de mujeres maduras en Francia, Europa y el mundo entero. Ella es una prestigiosa cirujana maxilofacial y además es jefa de la especialidad en un hospital público, servicio al que le dedica demasiadas horas y energía de su vida. Está casada con Henri (Charles Berling), con quien mantiene una relación ya bastante rutinaria con un malestar que se acentúa porque ella nunca ha querido tener hijos pero él tiene dos, ya bastante grandes y bastante invasivos, de un matrimonio anterior.

Como en todo retrato sobre un período de crisis, lo que estaba articulado y sostenido de manera precaria empieza a derrumbarse cual castillo de naipes en un efecto dominó que también le traerá la posibilidad de replantear y cambiar algunos aspectos de su vida. Sus principales colaboradores en el hospital comienzan a distanciarse y tomar otros caminos; su madre octogenaria es diagnosticada con Alzheimer; ella decide mudarse a un departamento y Frida (Mélanie Thierry), una escritora unos diez años más joven que ella que la sigue en su trabajo cotidiano como investigación para un futuro libro, le declara su amor. Tras las dudas iniciales, inician algo parecido a una relación afectiva, romántica y sexual.

Charline Bourgeois-Tacquet y su coguionista Fanny Burdino dividen el relato en una decena de capítulos (cada uno con un título de índole literaria) y cada uno podría funcionar como un cortometraje independiente y autosuficiente (no todos son igualmente inteligentes, profundos y provocadores). La estructura de viñetas por momentos quita más de lo que agrega, pero en todos los episodios el talento y magnetismo de Drucker (una actriz en estado de gracia, que en 2025 se destacó tanto en Caso 137 como en L'intérêt d'Adam) sostiene el interés.

En las pinceladas de esa pintura femenina (y feminista) de Bourgeois-Tacquet hay no poca empatía y una mirada que probablemente genere bastante identificación entre buena parte de las espectadoras más maduras. Sororidad, resiliencia, independencia y convicción son los atributos que le permiten a Gabrielle atravesar las distintas crisis (de la menopausia a la presión laboral y a las relaciones con hombres poco estimulantes) y encontrar nuevos caminos de satisfacción y reconocimiento.

Para mi gusto con menos sutileza y delicadeza (hay en su propuesta como una compulsión por el vértigo, el nervio, el estímulo y la tensión permanentes), Bourgeois-Tacquet se suma a Céline Sciamma, Mia Hansen-Løve, Rebecca Zlotowski, Justine Triet y tantas otras en la exploración de la intimidad del universo femenino tan predominante y valioso en el cine francés de los últimos años.