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Festival de Cannes 2026: Crítica de “La vie d'une femme” (“A Woman’s Life”), película de Charline Bourgeois-Tacquet con Léa Drucker, Mélanie Thierry y Charles Berling (Competencia Oficial)
En su segundo largometraje, la directora de Les Amours d’Anaïs / Anaïs in Love (presentada en la Semana de la Crítica de Cannes 2021) se sostiene en una extraordinaria actuación de Léa Drucker para lo que es una serie de viñetas sobre lo que significa (y lo que exige) ser hoy una mujer independiente y profesional exitosa a los 55 años.
Crítica de “Caso 137” (“Dossier 137”), película de Dominik Moll con Léa Drucker
El realizador franco-alemán de films com Intimité (1994), Harry, un amigo que te quiere bien / Harry, un ami qui vous veut du bien (2000), Lemming (2005), Noticias de la familia Mars / Des nouvelles de la planète Mars (2016), Solo las bestias / Seules les bêtes (2019) y La noche del crimen / La nuit du 12 (2022) regresó el año pasado a la Competencia Oficial del Festival de Cannes con la historia de una investigación policial inspirada en varios hechos reales.
Festival de Gijón 2025: Crítica de “L’intérêt d’Adam”, película de Laura Wandel con Léa Drucker y Anamaria Vartolomei (Competencia Oficial Albar)
Cuatro años después de su consagratoria ópera prima Un Monde / Playground / Un pequeño mundo, la directora belga Laura Wandel estrenó también en Cannes (en este caso como film de apertura de la Semana de la Crítica) este intenso y por momentos desgarrador drama ambientado casi íntegramente dentro de un hospital.
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