Crítica de “Engendro” (“Nightborn”), película de Hanna Bergholm con Rupert Grint y Seidi Haarla

Estrenado en la Competencia Oficial de la Berlinale 2026, este segundo largometraje de la finlandesa Bergholm luego de Cría siniestra apuesta a una mixtura de varios subgéneros dentro del terror con una mirada cuestionadora respecto de los mandatos de la maternidad.

Engendro / Nightborn / Yön lapsi (Finlandia, Lituania, Francia y Reino Unido/2026). Dirección: Hanna Bergholm. Elenco: Seidi Haarla, Rupert Grint, Pamela Tola y Pirkko Saisio. Guion: Hanna Bergholm y Ilja Rautsi. Música: Eicca Toppinen. Fotografía: Pietari Peltola. Edición: Jussi Rautaniemi. Distribuidora: BF París. Duración: 92 minutos. Calificación: R-17 (Restringida).

Las historias sobre partos complicados, puerperios traumáticos y crianzas devastadoras constituyen un subgénero del terror en el que pueden incluirse desde clásicos como El bebé de Rosemary y El exorcista hasta films más recientes como Goodnight Mommy, The Babadook, Huesera o If I Had Legs I'd Kick You.

Tras la valiosa Cría siniestra / Hatching / Pahanhautoja (2022), la finlandesa Hanna Bergholm apuesta a una combinación entre el terror psicológico, el body horror, el folk horror y el terror religioso para un film valioso y arriesgado, aunque no siempre del todo convincente. Es que más allá de su cuidada puesta en escena, de las excelentes actuaciones y de los ominosos climas que logra construir, deja la sensación de estar demasiado tironeada, de quedarse a mitad de camino entre una búsqueda autoral y ciertos golpes de efecto más propios del género tradicional.

Lo más interesante de Engendro tiene que ver con su mirada femenina (no abundan en el terror) sobre los mandatos patriarcales, la estigmatización y la soledad de la maternidad. Saga (Seidi Haarla, notable) y su marido Jon (Rupert Grint, el Ron Weasley de Harry Potter) llegan a una desvencijada casona en medio de un bosque que supo ser de la familia de ella con la idea de armar en ese ámbito una familia (sueñan con tres hijos). Cuando llegue el primero luego de un parto muy riesgoso, comenzarán a darse cuenta de que el bebé tiene una apariencia y sobre todo comportamientos (y formas de alimentación) muy poco convencionales.

Lo que este cada vez más pesadillesco film describe es, en esencia, el descenso a los infiernos íntimos de esa madre que no sabe cómo criar a ese niño que no para de crecer entre llantos y gritos guturales, mientras a su alrededor (familiares y amigos) hay falsa empatía, condescendencia y una tendencia a minimizar sus sufrimientos.

Del desapego inicial al rechazo y luego a una relación tan compleja que genera una creciente pérdida de la cordura de su protagonistaq, Engendro combina elementos cercanos al cine de las francesas Julia Ducournau y Coralie Fargeat con otros más convencionales. Si no resulta un film del todo satisfactorio, tiene de todas formas unos cuantos elementos, búsquedas y hallazgos que lo convierten en un trabajo muy atendible.