Festival de Cannes 2026: Crítica de “Titanic Ocean”, película de Konstantina Kotzamani (Un Certain Regard)

Esta directora griega se radicó durante un par de años en Buenos Aires, donde filmó el mediometraje Electric Swan (2019) y desarrolló el proyecto de esta ópera prima -su tutor fue el argentino Agustín Mendilaharzu- que finalmente se rodó en Rumania y sobre todo en Japón y que ahora tiene su estreno mundial en la segunda competencia oficial de Cannes.

Titanic Ocean (Grecia, Alemania, Rumania, Francia, España, Japón/2026). Guion y dirección: Konstantina Kotzamani. Elenco: Arisa Sasaki, Haruna Matsui, Masahiro Higashide y Hanna Muro. Fotografía: Raphaël Vandenbussche. Música:Patricia Ferragud. Duración: 132 minutos. Estreno mundial en la competencia oficial Un Certain Regard.

Akame (Arisa Sasaki) tiene 17 años y vive junto a otras adolescentes en una escuela-internado donde entrena para ser sirena profesional. Aunque esta afirmación pueda sonar ridícula, el mermaiding es una actividad de creciente popularidad (existe el Campeonato Mundial, las Merlympics y la elección de Miss Mermaid) y en ese universo nos sumergiremos (nunca mejor utilizado el verbo) de la mano de la protagonista y sus colegas, que suelen teñirse el pelo de los más diversos colores (Akame lo usa violeta) y hacerse llamar por algún apodo (a ella todos la conocen como Deep Sea).

Varias de las aspirantes a sirenas ni siquiera han conocido el mar, pero entrenan con un rígido y exigente plan para perfeccionar cada uno de sus movimientos y para mantenerse cada vez más tiempo bajo el agua sin respirar en una piscina (las competencias se desarrollan en una suerte de acuarios). El de Akama / Deep Sea será una conjunción de varios pasajes iniciáticos: su fijación por el entrenador Kotaro (Masahiro Higashide), las complicidades con la conflictuada Yokohama Blue (Kotone Hanase) y con Eternal Sunset (Haruna Matsui) y el tortuoso camino de ir superando los traumas y demonios interiores para llegar con chances a los concursos.

Si ya la obsesión por ser sirena parece digna de un cuento de hadas, Kotzamani convierte a su primer largometraje en una propuesta con mucho de onírico, surreal y apocalíptico, en el que se combinan cierta imaginería new age con un espíritu pop (allí aparece el uso recurrente como leit motiv del I Follow Rivers, clásico de Lykke Li antes usado en La vida de Adèle y en decenas de otras películas y series), elementos muy de estos tiempos (videojuegos, redes sociales) o divertimentos como el karaoke o el patinaje en los que Akama es tratada como si fuera una freak.

En cambio, dentro del agua, con su cola de sirena de silicona, acompañada por una medusa, se convierte en otra, protagonizando una mutación, una metamorfosis que le permite ofrecer coreografías submarinas llenas de gracia, elegancia y encanto.

Kotzamani parece demasiado enamorada de sus personajes y del micromundo que quiere retratar, y por eso le dedica muchos (quizá demasiados) minutos a las desventuras, angustias, dudas, esfuerzos, deseos y búsquedas de su heroína. Un poco más de concisión (el film dura 132 minutos) probablemente le hubiese permitido conseguir un mayor interés e impacto emocional. De todas formas, se trata de un film no solo muy personal sino también con un universo y una forma muy particulares y en varios pasajes fascinantes.