Festival de Belo Horizonte 2026: Crítica de “Cuba y la noche”, documental de Sergio Fernández Borrás (Competencia Horizonte)

Egresado de la Escuela Internacional de Cine y TV de San Antonio de los Baños (EICTV), Fernández Borrás está radicado en España, pero hace pocos días presentó en el Festival de Sheffield (donde ganó el premio Tim Hetherington) y ahora en Belo Horizonte su ópera prima,  uno de los registros más contundentes, desgarradores y desoladores sobre la realidad sociopolítica de la isla centrada en las protestas del denominado Movimiento San Isidro y la brutal represión y persecución a las que fueron sometidos los artistas que lo integran, la mayoría hoy presos o exiliados. La proyección en el 20 CINEBH generó un fuerte debate en el Q&A posterior.

Cuba y la noche / The Long Cuban Night (Cuba, España, Colombia/2026). Dirección: Sonido y dirección: Sergio Fernández Borrás. Guion: Sergio Fernandez Borras y Patricia Pérez Fernández. Edición: Sergio Fernández Borrás, Lucía Casal, Ada Wisława y Carlos Quintela. Duración: 100 minutos.

Un poco de contexto informativo: el Movimiento San Isidro (MSI) es un colectivo cubano de artistas, periodistas independientes y académicos fundado en septiembre de 2018 con el objetivo de proteger, defender y promover los derechos culturales, artísticos y civiles en Cuba. Surgió a raíz de la campaña en contra del Decreto 349 de Miguel Díaz-Canel que instauró un rígido sistema de censura contra la expresión artística en la isla. La mayoría de sus líderes y referentes, como Luis Manuel Otero Alcántara, Denis Solís o Maykel “Osorbo” Castillo Pérez, han sufrido agresiones, hostigamientos, procesos penales sumarios, penas de prisión y, una vez liberados, la obligación de abandonar Cuba. 

Lo que la película de Fernández Borrás reconstruye a partir de registros de la época tomados con precarios celulares y transmisiones en vivo fueron los hechos ocurridos entre noviembre de 2020 y julio de 2021 (plena pandemia de COVID), cuando policías uniformados y agentes de civil iniciaron un creciente ataque a la sede del grupo en el barrio San Isidro que llegó hasta el envenenamiento del agua, la imposibilidad de acceder a la zona que fue acordonada y finalmente la irrupción en el lugar para llevarse a los artistas que protestaban a través de una huelga de hambre (ese hecho generó una de las protestas más espontáneas y masivas en la historia de la isla). Lo que vino después fue el progresivo aniquilamiento de ese colectivo.

El film es, entonces, una acumulación de registro telefónicos en vertical (el celular e Internet como armas de lucha) que se contrastan con la campaña oficial (imágenes en horizontal) por parte de la televisión pública cubana para desprestigiar a los referentes del MSI (“mercenarios al servicio de una potencia extranjera que atentan contra la seguridad del país”, según la versión suministrada por el conductor de turno), pero lo que en principio podría haber sido un debate dialéctico, de ideas, resultó una batalla desigual, con todo el poder del Estado dedicado a discriminar, difamar, perseguir, presionar, reprimir y condenar a los artistas en lucha. La sucesión de inspecciones, controles, arrestos e interrogatorios es brutal y, más allá de su clara búsqueda de agitprop, de denuncia, la película alcanza por momentos una intensidad digna de un thriller de acción.

Su selección por parte del Festival de Belo Horizonte, que tiene una clara postura progresista, en las vísperas de una contienda electoral que definirá la continuidad o no del gobierno de Lula, es de una bienvenida audacia y amplitud de criterios cuando aún importantes sectores de la izquierda local e internacional siguen negando (o haciendo la vista gorda hacia) la represión, la delación y la censura interna en Cuba. Esas mismas contradicciones se apreciaron en el acalorado debate posterior con el director en la sala Humberto Mauro del Palácio das Artes de Belo Horizonte.