Crítica de “Nuremberg: El juicio del siglo”, película de James Vanderbilt con Rami Malek y Russell Crowe

Este segundo largometraje de Vanderbilt como director después de Conspiración y poder / Truth (2015) reconstruye el juicio a los cabecillas nazis entre noviembre de 1945 y octubre de 1946 desde el punto de vista de un psiquiatra estadounidense que entabló una relación directa con el jerarca Hermann Göring.

Nuremberg: El juicio del siglo (Nuremberg, Estados Unidos, Hungría/2025). Dirección: James Vanderbilt. Elenco: Rami Malek, Russell Crowe, Michael Shannon, Leo Woodall, John Slattery, Mark O'Brienn, Colin Hanks, Wrenn Schmidt, Lydia Peckham, Richard E. Grant, Lotte Verbeek, Andreas Pietschmann y Steven Pacey. Guion: James Vanderbilt, basado en el libro The Nazi and the Psychiatrist, de Jack El-Hai. Fotografía: Dariusz Wolski. Editor: Tom Eagles. Música: Brian Tyler. Distribuidora: Diamond Films. Duración: 148 minutos. Apta para mayores de 13 años. Salas (primera semana): 103.

Justo en la semana en que en nuestro país se organizaron multitudinarias marchas para repudiar el golpe cívico-militar concretado hace 50 años y el negacionismo respecto de las atrocidades cometidas desde el Estado, se estrena en los cines locales este film que, a partir del libro The Nazi and the Psychiatrist, de Jack El-Hai, reconstruye desde la ficción el proceso penal por crímenes de guerra (y contra la humanidad) más importante de la historia. Una idea que, salvando las distancias geográficas, temporales y de dimensiones, es bastante similar a la de Argentina, 1985, de Santiago Mitre.

Aquí el punto de vista no es el de un fiscal como Julio César Strassera sino el del teniente coronel estadounidense Douglas Kelley (Rami Malek), un psiquiatra al que se le asigna la misión de supervisar desde los aspectos psicológicos a 22 criminales nazis en la previa de los juicios. Su creciente fascinación por Hermann Göring (un Russell Crowe obeso y con un inglés con acento alemán), el segundo hombre más poderoso del Tercer Reich luego del por entonces ya fallecido Adolf Hitler, y su obsesiva búsqueda por entender la naturaleza del mal lo llevan a un cada vez más oscuro destino profesional y emocional.

Es esa zona si se quiere más íntima, con las tensiones, contradicciones y dilemas éticos y morales (el fiscal Robert H. Jackson que interpreta Michael Shannon, quien lleva adelante la acusación ante el Tribunal Militar Internacional, lo conmina a sacarle información a los nazis, mientras que él no quiere convertirse en espía y apela a la confidencialidad entre terapeuta y paciente) la más interesante de una película que en su segunda mitad (la duración total alcanza a dos horas y media) se convierte en una elemental reconstrucción del juicio con crudas imágenes sobre los campos de concentración y la exposición de la soberbia, cinismo y narcisismo de los acusados a la hora de reivindicar sus actos.

Si Vanderbilt (guionista de la notable Zodíaco y de varias entregas de sagas como Scream y El Hombre Araña) alcanza momentos desgarradores y valiosos en los intercambios iniciales entre Kelley y Göring, luego cede a la tentación de la ampulosidad de un film que, como el juicio, adopta como misión principal el ser didáctico y ejemplificador. Los aspectos más contradictorios y llenos de matices (y, por lo tanto, más ricos en el aspecto dramático), se van perdiendo, mientras se imponen los redobles de tambores y crece la solemnidad discursiva hasta convertirse en un thriller tribunalicio demasiado subrayado, convencional y aleccionador.