Crítica de “Michael”, película de Antoine Fuqua con Jaafar Jackson como Michael Jackson

El director de Día de entrenamiento y la saga de El justiciero concibió una de las biopics sobre estrellas de la música más elementales y superficiales de los últimos tiempos.

Michael (Estados Unidos/2026). Dirección: Antoine Fuqua. Elenco: Jaafar Jackson, Colman Domingo, Nia Long, Juliano Valdi, KeiLyn Durrel Jones, Laura Harrier y Miles Teller. Guion: John Logan. Fotografía: Dion Beebe. Edición: Conrad Buff, Tom Cross, John Ottman y Harry Yoon. Música: Michael Jackson. Distribuidora: UIP (Universal). Duración: 127 minutos. Apta para mayores de 13 años. 

Michael surge como un recordatorio sobre qué buenas eran las biopics musicales que en su momento fueron desdeñadas por demasiado clásicas, genéricas o convencionales. Si a los acercamientos a figuras como Elton John, Freddie Mercury o Bruce Springsteen, entre otros, se los tildó de trillados o demasiado atados a las fórmulas, frente a este mediocre retrato de Michael Jackson resultan de una audacia y riesgo inmenso. Ni qué hablar entonces si la comparación es con lo que se hizo con Robbie Williams en Better Man o con Bob Dylan en Un completo desconocido: la distancia en estos casos habría que medirla en años luz.

El guion del cotizado John Logan (Gladiador, El aviador, La invención de Hugo Cabret, Rango y varias incursiones en sagas como las de James Bond y Alien) es digno del peor culebrón e indigno de sus pergaminos: una acumulación de lugares comunes, personajes estereotipados, conflictos planteados con torpeza, siempre subrayados, sin la más mínima sutileza ni matices. 



La película abarca desde la infancia de Michael en Gary, Indiana (en 1966, con tan solo 8 años, ya era la voz principal y carismático líder de The Jackson 5) hasta la Victory Tour de 1984, última gira junto a sus hermanos (la coda es en Londres durante un concierto de su gira Bad World Tour de 1988).

Que nadie espere aquí alguna referencia a las acusaciones que lo perseguirían durante buena parte de su vida ni cuestiones ligada a su intimidad: hay algunas viñetas sobre cuestiones muy conocidas (su obsesión por Neverland y Peter Pan, por los animales y por ayudar a los niños con enfermedades terminales) y un único gran conflicto: la relación con su tiránico, despótico, controlador, manipulador, exigente y abusivo padre Joseph (Colman Domingo en plan villano de Marvel), que solía castigarlo con su cinturón ante el más mínimo error, y cierta contención afectiva por parte de su madre Katherine (Nia Long).

El problema principal de Michael no es que sea absolutamente concesiva y tranquilizadora respecto de las zonas más controvertidas del astro sino que tampoco funciona bien en los términos más básicos; es decir, como descripción del ascenso a la fama de un genio de la música, el canto, el baile y la promoción.

 

A sus 29 años, Jaafar, hijo de Jermaine Jackson y sobrino de Michael Jackson que nunca antes había actuado en una película, hace un extraordinario trabajo de imitación, de mímesis, tanto de la voz, como del look, de los gestos y de los movimientos electrizantes en cada una de sus coreografías (sus pasos marcaron a toda una generación), aunque es muy poca la emoción que logra transmitir en parte por sus propias limitaciones expresivas, pero sobre todo por la pobreza del material que le toca en suerte (desgracia).

Como “compensación”, durante Michael suenan unos cuantos hits (media docena del período de The Jackson 5 y The Jacksons y temas de su carrera solista como Don't Stop 'Til You Get Enough, Wanna Be Startin' Somethin', Human Nature, Workin' Day and Night, Beat It, Billie Jean y Thriller) y las escenas de actuaciones en vivo (en estadios) tienen la espectacularidad necesaria. Recomiendo, en ese sentido, verla en un sala IMAX o, como fue mi caso, en la Sala 6 del Cinépolis Recoleta que cuenta con sonido Dolby Atmos. Es la mejor manera de apreciar en toda su dimensión lo poco que de rescatable tiene este fallido film de Fuqua que no le hace honor a -guste más o menos- uno de los grandes artistas de finales del siglo XX y comienzos del XXI.