Crítica de “Luciano”, película de Manuel Besedovsky

Estrenada en el Dok Leipzig 2024, ganadora del premio principal del reciente Festival Asterisco y presentada pocos días antes de su estreno comercial en la muestra marplatense Fuera de Campo, la ópera prima documental de Besedovsky es un íntimo retrato de Luciano Tomás Pereyra, un varón trans de la periferia pobre de Rosario.

Luciano (Argentina/2025). Guion y dirección: Manuel Besedovsky. Fotografía: Tomás Pasini. Música: Guillermo Pesoa. Edición: Marina Sain. Distribuidora: Cinetren. Duración: 105 minutos.

Luciano sueña con independizarse, con conseguir un trabajo estable para ayudar a su familia (vive con su madre y su hermana menor en el Barrio Tablada, una zona marginal en el sur rosarino), quizás con tener un hijo, con retomar el colegio secundario en una escuela para adultos, con continuar y en algún momento terminar su largo, costoso y arduo proceso de transformación que incluye muchas horas de gimnasio, pero también un tratamiento de hormonización con testosterona y hasta la idea de implantarse un pene.

Así planteadas las cosas, Luciano podría haber sido una película maniquea, paternalista, militante y/o demagógica, pero Manuel Besedovsky logra gambetear todas esas tentaciones (riesgos) y se toma todo el tiempo del mundo para conocer al personaje y su entorno hasta encontrar la manera y la distancia justa para que el relato resulte íntimo pero no intrusivo, sensible pero sin caer jamás en la explotación ni el golpe bajo.

La cámara lo muestra en su hogar, en sus trabajos poco estimulantes (como aprendiz de albañilería, por ejemplo), en sus consultas médicas, en sus salidas nocturnas y en sus relaciones de amistad o de pareja hasta llegar a un desenlace que es preferible no adelantar.

El resultado es un film respetuoso y delicado, creado al servicio y en función de Luciano y no -como ocurre tantas veces- manipulando al protagonista para que sirva a los fines caprichosos de un relato cinematográfico. Con mínimos recursos, sin regodeos ni estridencias (los planos son tan sobrios como bellos), Besedovsky consigue un documental artísticamente valioso, políticamente pertinente y -ya verán por qué- de un enorme valor testimonial.