Crítica de “El gran falsificador” (“L’affaire Bojarski”), película de Jean-Paul Salomé

Considerado “el Cézanne del dinero falsificado”, Jan Bojarski tuvo una fascinante historia digna de este muy buen film del director de Les femmes de l'ombre y La syndicaliste.

El gran falsificador (título en Argentina) / La copia perfecta (título en España) / The Money Maker (título internacional) / L’affaire Bojarski (título original) - (Francia/2025). Dirección: Jean-Paul Salomé. Elenco: Reda Kateb, Sara Giraudeau, Bastien Bouillon, Quentin Dolmaire, Pierre Lottin, Camille Japy, Lolita Chammah, Olivier Loustau, Arthur Teboul y Victor Poirier. Guion: Bastien Daret, Jean-Paul Salomé y Delphine Gleize. Fotografía: Julien Hirsch. Música: Mathieu Lamboley. Distribuidora: CDI Films. Duración: 128 minutos. Calificación: R -13. Salas en primera semana (20 al 26 de agosto): 10 Multiplex Belgrano, Cinépolis Recoleta, Showcase Belgrano, Cine Arte Cacodelphia, Atlas Patio Bullrich, Lorca, Atlas Nordelta, Showcase Norte, Multiplex Pilar, Cine Arte de Córdoba y Cinema Paradiso de La Plata.

Nacido en Polonia, donde se graduó como ingeniero, Ceslaw Jan Bojarski huyó de su país en plena Segunda Guerra Mundial y se refugió en Francia, donde ya a mediados de los años '40 comenzó a destacarse como falsificador de billetes, pero no sería hasta las décadas de 1950 e inicios de la de 1960 cuando alcanzaría la cumbre de su arte (primero con los billetes de 1000 francos, luego con los de 5000 y finalmente con los flamantes de 100 francos conocidos como Napoléon Bonaparte). No vale la pena adelantar ni ahondar demasiado, pero se convirtió en una auténtica celebridad mediática. En ese sentido, habrá que llegar hasta los ya típicos recursos en los finales de las biopics (los carteles informativos y el material de archivo sobre el Bojarski real) para entender las dimensiones y los alcances de su obra.

El director y coguionista Jean-Paul Salomé construye un film de estructura y narración bastante clásica, pero en general muy eficaz con la misma obsesividad, meticulosidad y delicadeza artesanal con las que Bojarski creaba cada uno de sus billetes. Entre el film noir (hay zonas a-la-Jean-Pierre Melville), el drama romántico (la historia de amor con la Suzanne de Sara Giraudeau) y el thriller psicológico (hay un creciente duelo entre el protagonista y el detective André Mattéi que interpreta Bastien Bouillon, en el que ambos se desafían, provocan y admiran mutuamente), El gran falsificador recupera sin fisuras ni destellos extraordinarios las más nobles tradiciones del cine francés popular con un indudable cariño por los personajes, incluso cuando son antagonistas, y un respeto por un oficio ilegal pero concretado con un talento impar (son muy buenas las escenas que reconstruyen no solo la investigación policial sino también las medidas tomadas desde el mismísimo Banco Central de Francia).

Dentro de un elenco muy convincente, se destaca el trabajo de un Reda Kateb cuyo Bojarski pendula todo el tiempo entre los extremos de su doble vida: la profesional, misteriosa y secreta; y la pública, como marido, padre de familia y vecino. Contradicciones que lo llevan a herir a los seres más queridos y a poner en peligro su extraordinario plan para ir introduciendo su dinero falsificado (en varios momentos bromea, no sin razón, que sus billetes son mejores que los originales). Quienes busquen en El gran falsificador un ejercicio audaz y experimental pronto encontrarán sus limitaciones, pero como entretenimiento dentro del cine de género resulta un film concebido con enorme profesionalismo y que se disfruta en sus algo más de dos horas de duración.