Crítica de “El drama” (“The Drama”), película de Kristoffer Borgli con Zendaya y Robert Pattinson

El director noruego de DRIB (2017), Enferma de mí / Sick of Myself (2022) y El hombre de los sueños / Dream Scenario (2023) narra de forma tan cool como cruel la odisea de una pareja que está a punto de casarse.

El drama (The Drama, Estados Unidos/2026). Guion y dirección: Kristoffer Borgli. Elenco: Zendaya, Robert Pattinson, Alana Haim, Mamoudou Athie, Hailey Benton Gates, Zoë Winters y Anna Baryshnikov. Fotografía: Arseni Khachaturan. Edición: Joshua Raymond Lee. Música: Daniel Pemberton. Distribuidora: Diamond Films (A24). Duración: 106 minutos. Salas (primera semana): 172.

Un proyecto de A24. Ari Aster como uno de los productores. Una pareja muy fotogénica compuesta por dos estrellas como Zendaya y Robert Pattinson que se han caracterizado por elegir en los últimos años unos cuantos papeles de cierto riesgo. Un guionista y director europeo como el noruego que siempre la ha jugado de audaz y desafiante. El resultado es El drama, una película cool y canchera, despiadada hasta coquetear con la crueldad, a la que se le notan los hilos, una suerte de film del Dogma 95 solo que tres décadas después y con muchísimo más presupuesto. Como siempre, todo es cuestión de apreciación y sobre todo de sensibilidades: la mayoría de las críticas ya publicadas han sido escritas desde la fascinación; esta, casi desde la irritación.

Hay películas que nos incomodan porque constituyen un espejo que nos refleja y esa imagen puede resultarnos deformada. Ingeniosa, negra y agresiva como es (o pretende ser) en su cuestionamiento de la masculinidad tóxica y la inseguridad masculina (rayana con el pánico) frente a los mandatos y discursos de época, los reparos hacia El drama por parte de un varón cis podrían ser adjudicados precisamente a la forma de interpelarnos, a su capacidad de provocación. Puede ser que haya algo de eso (todos cargamos con prejuicios y estigmas), pero mientras veía el film sentía el cálculo, veía las costuras, sufría la manipulación (a los actores, a los espectadores). No entré en sus códigos, no me interesó su universo yuppie de jóvenes burgueses que sufren en medio de la abundancia, no me conmoví con sus penurias, sus contradicciones, sus miserias, sus bajezas; ni tampoco le encontré la mordacidad que casi todos exaltan a la hora de describir el absurdo de una boda de esas dimensiones y características.



Está claro que Borgli -como Ruben Östlund, como Thomas Vinterberg, como Christoffer Boe y tantos otros directores escandinavos- es un cineasta con ideas y capaz de construir escenas potentes, de profundas implicancias psicológicas (incluido el abuso sexual) y también es cierto que Zendaya y Robert Pattinson se han consustanciado con la propuesta y dado lo mejor de sí mismos para dotar de cierta carnadura emocional a los personajes de Emma y Charlie para mantener el film a flote, pero El drama termina siendo un tratado moral dominado por el cinismo sobre la angustia existencial, sobre los secretos y mentiras, y sobre la culpa demasiado recargado y por momentos tramposo.

Más allá de cualquiera valoración (repito: la mayoría de las reseñas han sido entusiastas), bienvenido sea que el director y sus intérpretes (por allí aparece también Alana Haim, la actriz de Licorice Pizza, como la dama de honor de Emma) hayan concebido una película capaz de alimentar un debate en muchos casos apasionado.