Festival de Mar del Plata 2025: Crítica de “Muña Muña”, película de Paula Morel Kristof con Liliana Juárez y Sergio Prina (Competencia Internacional)

-El segundo largometraje argentino que tuvo su première mundial en el marco de la sección principal de esta 40ª edición del festival (el anterior fue La casa, de Gustavo Triviño) resulta un auspicioso debut en el largometraje de Paula Morel Kristof con una historia ambientada en un pequeño pueblo tucumano.
-El estreno comercial en el Gaumont está previsto para el jueves 20 de noviembre.

Muña Muña (Argentina/2025). Guion y dirección: Paula Morel Kristof. Elenco: Liliana Juárez, Sergio Prina, Ana Carina Estrada, Vincent Joel Degelcke y Sophie Tirouflet. Fotografía: Leonel Pazos Scioli. Edición: Geraldina Rodríguez. Sonido: Fernando Gallucci. Música: Gustavo Pomeranec. Duración: 71 minutos. Estreno mundial en la Competencia Internacional. En el Gaumont (Av. Rivadavia 1635), del jueves 20 al miércoles 26 de noviembre, a las 20.30.

Si hablamos de diversidad y representación, una mujer de 60 años sin ningún rasgo en apariencia excepcional que vive en un perdido pueblo del interior no suele ser la protagonista de demasiadas películas argentinas (ni tampoco del resto del mundo). Pero la guionista y directora Paula Morel Kristof y la actriz Liliana Juárez convierten a Olga, una enfermera que vive en el valle de El Mollar, en un personaje que de a poco va mostrando un rico mundo interior, una cantidad de facetas que en principio no se advertían ni se apreciaban.

Con una reducida filmografía que incluye títulos emblemáticos del cine tucumano como Los dueños, de Ezequiel Radusky y Agustín Toscano; Planta permanente, de Radusky; y El Motoarrebatador, de Toscano (no casualmente uno de los coproductores de Muña Muña), Juárez se ha consolidado como una actriz relevante y con vuelo propio, algo que en el film de Morel Kristof queda ratificado con un protagonismo casi absoluto. La acompaña otro intérprete en ascenso y que ya había trabajado varias veces con ella como Sergio Prina, quien interpreta a Pablo, el médico del lugar, jefe, amigo y a veces confidente de Olga.

Olga no está atravesando precisamente el momento más esplendoroso de su vida. Su hijo Rubén (Máximo Duilio Rossanoli) está a punto de viajar para radicarse con su novia Agus (Eleonora Cohen Imach) y estudiar en Barcelona y, más allá del indudable dolor que eso le genera, quiere ayudarlo económicamente, pero sus familiares no le dan el dinero que le deben por la venta de un terreno. A nivel afectivo, más allá de la buena onda de Pablo y del apoyo de una amiga apodada Chiquita (Ana Carina Estrada), ella parece más bien solitaria, retraída y un poco resentida con el mundo. Hasta que Stefano (Vincent Joel Degelcke), un francés casado y con hijos que está afincado de forma provisoria en la zona, empieza a cortejarla y a partir de esos juegos de seducción ella empieza a recuperar cierta confianza y autoestima.

Película modesta, austera, limitada en su presupuesto y en su duración (apenas 71 minutos), Muña Muña prescinde de las grandes revelaciones y los golpes de efecto para concentrarse en explorar el mundo interior de su heroína, describir el contexto familiar, laboral, económico y social en el que se mueve, y conseguir así un retrato humano que va creciendo en interés y deja un fuerte sedimento una vez que la vemos alejarse y se prenden las luces de la sala. Lo pequeño y lo local, sí, pero con múltiples dimensiones, alcances y una llegada universal. Lo de “pinta tu aldea y pintarás el mundo” puede resultar a esta altura un lugar común, pero también una verdad ineludible.