Crítica de “L’addio”, película de Toia Bonino (Competencia Argentina) - #BAFICI2025

La directora de Orione (2017) y La sangre en el ojo (2020) reconstruye la historia de su abuelo, referente del fascismo italiano.

L’addio (Argentina, 2025). Dirección: Toia Bonino. Guion: Nicolás Testoni, Gustavo Galuppo y Toia Bonino. Fotografía: Toia Bonino y Armin Marchesini Weihmuller. Edición: Gustavo Galuppo. Sonido: Mercedes Gaviria. Música: Santiago Pedroncini. Con las participaciones de Marvi Bonino, Chiara Bonino, Toia Bonino y Juan Valle. Producción: Alejandra Grinschpun, Tomás Eloy Muñoz L. y Valeria Bistagnino. Duración: 71 minutos. En Competencia Argentina.


L’addio no es una mala película ni tampoco una fallida, pero es casi imposible no sentir un regusto amargo ante un relato que no parece haber calibrado correctamente la mira. Mi hipótesis es que Bonino no pudo (o no quiso) despegarse lo suficiente de su objeto de estudio y de la subjetividad que él –su abuelo, secretario del Partido Fascista Italiano y muy cercano a Benito Mussolini– inspira en ella, y por eso termina utilizando su historia para reflexionar sobre los roles masculinos en su familia. Ante un hombre más bien silencioso que hablaba muy poco de esa etapa y que debe haber visto y escuchado tanto que quizás el machismo no haya sido el peor de sus pecados.

La directora utiliza las herramientas habituales de los documentales familiares ensayísticos (imágenes de archivo, algunos registros hogareños hechos para la ocasión, juegos de texturas) para abordar la figura de ese hombre que vino a la Argentina no por miedo tras la derrota, sino por la certeza de que el fascismo se había ido para no volver.

El foco está puesto en sus particularidades masculinas: él como padre, él como marido, él como abuelo. A eso le suma algunos apuntes sobre el propio dispositivo, un recurso que aquí funciona menos como reflexiones sobre el proceso creativo que como la crónica de una película que no sabe muy bien hacia dónde ir.